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米友仁

米友仁

(北宋书画家)
中文名:
米友仁
别名:
尹仁
国籍:
中国
?#23435;?#31616;介:

米友仁是北宋书画家米芾的长子,深得宋高宗的赏识,他承继并发展米芾的山水技法,奠定“米氏云山”的特殊表现方式,就是以表现雨后山水的烟雨蒙蒙、变幻空灵而见称。其父子二人有大、小米之称。早年以书画知名,北宋宣和四年(1122)应选入掌书学,南渡后备受高宗优遇,官至兵部侍郎、敷文阁直学士,高宗赵构曾命他鉴定法书。但对鉴别书画“往往有一?#22791;?#20250;迎合上意者?#34180;?#24037;书法,虽不逮其父,然如王、谢家子弟,却自有一种风格。

宋朝名人推荐
中文名
米友仁
别名
尹仁
国籍
中国
出生?#25484;?/dt>
1074年
逝世?#25484;?/dt>
1153年

个人简介

米友仁作品米友仁(1074-1153)(南宋)一名尹仁,字元晖,小名寅哥、鳌儿,黄庭坚戏称他为“虎儿”,并赠古印和诗?#39608;?#25105;有元晖古印章,印刓不忍与诸郎,虎儿笔力能扛鼎,教字元晖继阿章。”晚号懒拙老人,祖籍山西太原,迁襄阳(今属湖北),定居润州(今江苏镇江),系米芾长子,世称“小米?#34180;?#20070;法绘画皆承家学,故世称“大小米?#34180;?#26089;年以书画知名,北宋宣和四年(1122)应选入掌书学,南渡后备受高宗优遇,官至兵部侍郎、敷文阁直学士,高宗赵构曾命他鉴定法书。但对鉴别书画“往往有一?#22791;?#20250;迎合上意者?#34180;?#24037;书法,虽不逮其父,然如王、谢家子弟,却自有一种风格。他和其父米芾,均为收藏家、鉴赏家。其山水画脱尽古人窠臼,发展了米芾技法,自成一家法。所作用水墨横点,连点成片,虽草草而成却不失天真,每画自题其画曰“墨戏?#34180;?#20854;运用“落茄皴”(即“米点皴”)加渲染之表现方法抒写山川自然之情,世称“米家山水”,对后来“文人画”影响较大。其做官后甚自秘?#20800;?#25152;画虽亲朋好友亦无缘得之,众嘲曰?#39608;?#35299;作无根树,能描濛鸿云;如今供御也,不肯与闲人。”

父亲米芾

提到米友仁,一定要?#24525;?#19968;下他的父亲米芾才?#23567;?#31859;芾(1051-1107)

,字元章,号鹿门居士,又称海岳外史、襄阳漫士等。山西太原人,后迁居湖北襄阳。他因借母亲曾经侍奉宣仁皇后的光而出仕做官,曾任礼部员外郎,知淮阳军,世亦称米南宫。他是一位古今罕见的艺术天才。在普遍的显示强烈新意与精神的艺术风气中,米芾虽然是这群人中的一员,但在书法方面,却是努力将自己纳入到古典传统的制约之下,一方面以与苏、黄等人的书风相抗衡,一方面也与古代的书法大师相抗衡──而在另外的角度上,他的绘画则?#30343;?#20026;古所未有的新画法。这?#20013;?#30011;法,便构成了米友仁的画风。现在米芾的画一张也没有传下来,所以只能从米友仁的画风一睹其风采了。

在绘画方面,米芾远宗王洽的泼墨法,掺合董源的落茄点,而创造了“米点山水?#34180;?#21518;人极?#19981;?#20182;的这种别出新意与自成一家。在创作中,有时他并不只用毛笔,而用?#39759;?#21487;以表述情感的东?#40140;?#20182;的艺术就是笔墨游戏的产物。但是米芾传下来的绘画作品中几乎没有可信的──唯一可信的,就是他的一件书法作品?#28193;汉?#24086;》上面有他随意?#32943;?#30340;一只笔

架。虽然不能更准确地分析他的绘画艺术,但是,这种风格由米友仁继承和发扬下来了:在中国绘画史上的印象,正是云山满卷,全用墨色为之,稍加重墨点运,一派蒙浑之景,树木萧疏,其云气以淡墨细钩,在隐显之间,超妙绝尘,变态无尽。而且,米在中国绘画批评史上的贡献也极大──他是第一个提倡“平淡境界”的,也是他第一个特意提高了董源在文人画史上的地位?#39608;?#33891;源平淡天真多,唐无此品,在毕宏上。近?#37070;?#21697;,格高无比也。峰?#32479;?#27809;,云雾?#26352;蓿?#19981;装巧趣,皆得天真?#34180;?#30011;史》。像高克恭、方从义、倪瓒、董其昌等人,无不在图式上吸收了米芾的创造,而谓之为“米家山水”──在中国绘画史上,像这样能够开宗立派的?#23435;?#26159;不多的。然而后人看到的米芾的画,却只能从米友仁的画中揣摸一二,所以后?#23435;?#35770;拿什么样的美丽词句来称赞米芾,都无异于在那里给米友仁唱赞歌。

?#23435;?#35780;价

米友仁(1086-1165),字元晖,是米芾的长子。父子二人有大、小米之称。他

也是一位早慧的天才,在19岁的时候,他父亲将他所作《楚山清晓图》献给宋徽宗,得到了宋徽宗的赏赐。在南宋时,他官至工部侍郎、敷文阁直学士,甚得宋高宗的宠爱,往往让他鉴定书画。现在,在很多古书画上面可以看见他的跋尾。谈米友仁的书法,也不能不提米芾的书法。米芾的书法?#20161;?#23398;习唐人,当他发觉越学越失去魅力的时候,他就开始上溯唐人的书法。直到发现唐人的书法不如晋人?#33540;?#22825;真自然之后,他就开始直接以晋人书法为楷模了。但是在大体上,他是以二王为宗的──尤其逼肖于王献之──现在?#39056;强?#30475;到的很多王献之的作品,很可能是出自于米芾之手。他的书法成就极高,与蔡襄、苏轼、黄庭坚并称为“宋四家?#34180;?#19981;过,在此四家之中,人们却更喜爱他的书法,因为他更像一?#28142;看?#30340;书法家。他的笔墨技巧是无人能敌的,至今仍然如此。这样,在书法方面,米友仁几乎是亦步亦趋地学着他的父亲,只是他的字没有他父亲?#33540;?#30340;精到。在书法之中,米芾最为自信的,是他的用笔与造型──他的笔在纵擒自如的技巧中抑扬搓转,而造型上则蕴藏着流畅自如的魅力。有时会由于?#32431;熗芾?#30340;笔在飞舞,而?#25925;?#27861;的结构消失在顿挫起伏的线条之中。这种微妙的处理方式,在他之后几乎没有人能够做到。古风和新意,激励着他的独特的书法艺术,以致于这一切在他的晚年得到完善的升华,成为中国书法史上一座巍然的高峰!有一次他在创作的兴头上,竟然将王羲之与王献之也不放在眼里了。但是米友仁却不能,他甚至没有一位叫吴琚的人写得更像米芾,也比不上此时身处北国的王庭筠。但是在南宋书坛上,米友仁的书法?#25925;?#19981;能被轻视的。他那捭阖开张的字势,在以清瘦纤细为主的南宋书坛上,无疑是别具一格的。尤其值得一提的是,他可以说是最先成功地使用?#25628;?#27627;笔!羊毫在书法中的使用,增加了?#21490;?#22312;提?#35789;?#30340;弹性,使线条的变化更为?#25913;澹?#34920;现力更强。这是不能不特别指出的。然而米友仁?#25925;?#19981;大承认自己的书法?#20154;?#22909;多少。

米芾的画虽?#24187;?#26377;留下来,然而他的绘画在中国绘画史上却有着不可忽视也不容

忽视的地位与成就。如果?#39056;?#22312;中国的山水画史上将他的名字与他所创造的画法抹掉,那人们就无法理解为什么从十二世?#25512;穡?#20013;国的绘画会从北宋的注重?#35789;?#32780;走向了个人情绪的表达。吴师道《吴礼部集》卷十八《米元晖云山图》里面有几句话说得非常深刻?#39608;?#20070;法画法,至元章、元晖而变。盖其书以放易庄,画以简代密。然于放而得妍,简而不失工,则二子之所长也。”的确,书法到了米芾的手中,才算放旷起来;画法到了米芾的手中,也才真正简易起来──而这一切都在米友仁的作品中得到了体现。他的画里面不大出现物象,而只是云烟缭绕,然而由于他对高超的书法修养和用墨的技巧,却给了他另一?#33267;?#37327;,一点也不妨碍他的个人趣味的流露。他有时兴之所至,?#30452;?#26377;什么就用什么,如莲蓬。也就是这样,他开创了中国绘画史上“自娱”一派。米友仁经常在自己的画上写着“墨戏”二字,就是这一传统的?#26377;?/p>

搜集一下历代品评二米的文献,一是赞他们的变古创新,如董其昌?#24230;?#21488;别集

》就把米氏父子的这一创造比之于诗圣杜甫、大书家颜真卿?#33540;?#30340;贡献?#39608;?#21776;人画法,至宋乃畅,至米又一变耳!”另一个则是赞美他们的妙意创真,有如造化之生机。如钱闻诗题米友仁《潇湘白云图》中所说?#39608;?#38632;山、晴山,画有易状,惟晴欲雨、雨欲霁,宿雾晓烟,已泮?#26149;希?#26223;物昧昧时,一出没于有无间,?#28814;?#20063;。此非墨妙天下,意超物表者断不能到!”

米友仁的画是心灵对自然的直接?#20174;常?#29983;气远出,仪态万千。他不是局限于自然物象的一时一地,或者一草一木,而是将大自然全幅生动的山川草木都收于纸面之上,云烟晦明,才足以表征?#39056;切?#33016;中蓬勃无尽的灵感与气韵。米友仁曾经谈到自己的创作方式?#39608;?#30011;之老境,于世海中一毛发事泊然无着染,每静室僧趺,忘怀万

虑,与碧虚寥廓同其流!”宗白华先生在引这句话后,把它比作尼采的阿波罗(Apollo)式的精神,以宁静的心态,涵映这个世界的广大精微。所以米友仁这种微妙境界的实现,端在于他能?#20113;?#32032;的精神涵养,培养一片天机,然后在凝神寂照中突然一挥而就的。

绘画的题款始自于苏东坡和米芾,然而他们却几乎没有这方面的作品留下来,现存作品只有米友仁的。清人方薰《山静居画论》中有一段说?#39608;?#27454;题始于苏、米,至元、明遂多以题语位置画境者,画亦因题益妙。高情逸思,画之不足,题以发之,后世乃滥觞。”从这个意义上来说,诗、书、画的结合,于此大开法门,无论如?#25105;?#35201;算上米友仁一份功劳的。如他的《潇湘奇观图?#32602;?#21069;画后题,又录了许多别人所作的诗歌,它们三者浑然一体,在米友仁之前,是无论如?#25105;?#25214;不出来的。还需要特殊提到的,米芾在绘画的形式方面

,也大有开创:是他第一个绝不在绢上作画,而只在纸上面作画,以更能发?#29992;?#31508;与宣纸的特性;第二,是他开创了?#25233;?#23567;幅。像后来的册页之类,就是由这种?#25233;?#23567;幅而来的。这一点当在米友仁那里有所发扬。米友仁的诗。他没有专门的诗文集,手迹传世又少,除几首题画诗外,《玉真法书赞》里有他的《阳春词》一卷,近人朱祖谋辑其词校刻于《强村丛书》里面,唐圭璋先生又录入?#24230;?#23435;词》里。他的诗多平易,近似于白描,偶尔用典,也不艰深,诗中时有洒脱滑稽的地方。他的本色更像一位词人,所作词属柔婉一路,但并不显得弱不禁风,清而见骨,有时化用古人现成的诗句很妙,有如己出。如果他的词数量再多一些,相信在词的创作史上,也会留下浓重的一笔。

历史故事

米友仁(字元晖),家学渊源,也和他父亲一样,既写得一手?#31859;郑?#21448;长于作画,

尤其喜爱古人的作品。有一次,他在别人的船上看见王羲之真?#39318;?#24086;,欢喜得什?#27492;?#30340;,立即要拿一幅好画交换。主人不同意,他急得大叫,?#39318;?#33337;舷就往水里跳,幸亏别人很快把他抱住,才不致落水。他有一样很大的本领,便是能模仿古人的画品。他在涟水的时候,曾经向人借回一幅?#20843;?#29275;图”描摹。后来他把真本留下,将摹本还给别人,这人当时没有觉察出来,直至过了好些日才来?#21482;?#21407;?#23613;?#31859;友仁问他怎么看得出来,那人回答说?#39608;?#30495;本中的眼睛里面有牧童的影子,而你还我的这一幅却没有。”可是米友仁模仿古人的画品,很少被人发觉。他经常千方百计向人借古画描摹,而摹完以后,总是拿样本和真本一齐送给主人,请主人自己选择。由于他模仿古画的?#23478;?#24456;精,主人往往把模本当成真本收回去,米友仁便因此获得了许多名贵的真本古画。米友仁是一个有才能的艺术家,值得人们敬仰,可是他用那种模?#24405;?#26412;换取别人真本的行为,却是为人?#21892;?#21644;不齿的。所以有人把他这种用巧妙方法骗取别人真本古画的行为,叫做“?#36175;?#35946;夺”,后来的人引申成“巧取豪夺”这句成语,用来形容人用不正当的巧妙方法,攫取自己不应得的财物。“巧取”,骗取也;“豪夺”,抢?#23478;病?#32780;用此种方法攫取财物,也往往便利又所得很多,故有“?#36175;?#35946;夺,故所得多多”(见《清波?#21448;尽罚?#20043;语。例如:以神物做幌子的神棍,常常巧立名目,假借做什么佛事,骗取无知的人的财物,这便是“巧取豪夺”了。

诗?#39318;?#21697;

临江仙

昨?#36129;?#33311;沙外舣,淮山微雨初晴。断云飞过月还明。一天风露?#20800;?#20154;在

玉壶清。

水际不知何许是,遥林□辨微青。醉迷归梦强□凌。谁?#36828;?#21435;雁,解寄此时情。

小重山

醉倚朱阑一解衣。碧云迷望眼,断虹低。近来休说带宽围。人千里,?#25925;茄?#21452;飞。

深院日初迟。?#27850;?#24088;幕静,恨生眉。不堪虚?#20161;?#33457;?#34180;?#40511;来速,争解?#21335;?#24605;。

渔家傲

从古荆溪名胜地。溪光万顷琉璃翠。极望荷花三十里。香喷鼻。我舟?#36213;?#33457;间舣。

向晚余霞收散绮。遥山抹黛天如水。满引一尊明月里。微风起。萧然真在华胥氏。

临江仙

一曲阳关肠断处,临风惨对离尊。红妆揭调十分斟。古来多聚散,正似岭头云。

昨夜晴霄千里月,向?#23435;?#38480;多情。娟娟今夜满虚庭。一帆随浪去,却照画船轻。

渔家傲(和晏元?#33258;希?/strong>

郊外春和?#26494;?#27493;。百花枝上初凝露。福地神仙多外府。藏奇趣。?#38590;?#21382;遍溪边路。

薄宦浮家无定处。?#35745;?#26775;泛前人语。与子未须乡国去。来同住。且看?#27178;?#28895;中雨。

临江仙

宝晋轩窗临望处,山围水绕?#24030;印?#19981;堪回首到江城。墙趺围瓦砾,鸥鹭见人惊。

?#36213;?#22826;平归旧里,更无余事关情。小营茅舍倚云汀。四时风月里,还我醉腾腾。

临江仙

野外不堪无胜侣,笑谈安得君同。四时景物一壶中。醉余临望处,远岫数重重。

溪上新?#27801;?#20986;水,花?#22570;?#24324;微红。晓风萧爽韵疏松。娟娟明月上,人在广寒宫。

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