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程腔風靡上海灘

來源:講歷史2018-11-28 13:57:33責編:桂婷人氣:
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【內容導讀】"四大名旦"中,程硯秋的崛起與上海有很大的因緣。20年代初程派藝術處于初創時期,這時梅蘭芳己陸續排演了古裝新戲《嫦娥奔月》、《黛玉葬花》、《天女散花》等,影響所…
"四大名旦"中,程硯秋的崛起與上海有很大的因緣。20年代初程派藝術處于初創時期,這時梅蘭芳己陸續排演了古裝新戲《嫦娥奔月》、《黛玉葬花》、《天女散花》等,影響所及,京劇旦角紛紛效仿。從1922年起,在羅癭公、王瑤卿的大力幫助下,程硯秋開始編演自己的本戲。同年10月,他首次來滬,除上演《玉堂春》、《能仁寺》、《女起解》、《虹霓關》、《奇雙會》等20來個傳統劇目外,還上演了羅癭公為他新編、改編的《梨花記》、《龍馬姻緣》。這次演出以文武昆亂不擋、技藝精湛而大獲成功。程硯秋的名字從此傳遍整個上海灘。

1923年程硯秋第二次抵滬,更為轟動。不僅以色藝俱佳,表情、做派細膩吸引觀眾,更以藝術上的創新,使上海觀眾欣喜若狂。由于革新,他的傳統戲得到"舊戲新唱"的評價,《玉堂春》、《六月雪》和《賀后罵殿》等劇的唱腔,一時不脛而走。在編演新戲上,羅癭公勸導程硯秋要獨辟蹊徑,他說:一定要編演"情節戲",有頭有尾地唱;特別要鉆研唱腔、唱法。第二次來滬,程硯秋演出了新編劇目《紅拂傳》、《玉鏡臺》、《風流棒》等,在表演上均有創新。如《紅拂傳》中紅拂與李靖出奔時的對舞;《玉鏡臺》中,小丫環碧玉對謝鯤連說幾個"使不得"時的身段、手勢,都是獨出心裁。由于程硯秋各新劇中新腔迭出,膾炙人口,觀眾邊聽邊學,紛紛索取唱詞,從此開創了京劇節目單上附印唱詞的先例。一時滬上程腔之盛,如風起云涌。繼北方"無腔不程"之后,程腔又開始風靡大江南北。

1923年余叔巖在上海約程硯秋合演,不料數場后余因故不辭而別。這對劇場老板和程硯秋都是個難題,觀眾能否接受他這個后起之秀來頂替當時造詣、聲望都處頂峰的余叔巖?結果他以《紅拂傳》、《花舫緣》、《風流棒》等新戲連演幾天,觀眾不僅毫無怨言,而且座無虛席。這場檢驗,確立了程硯秋在京劇界已起躋身一流名家之列。

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