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"混血"《牡丹亭》公演 昆曲男旦70年后重現舞臺

來源:講歷史2017-12-30 11:06:27責編:桂婷人氣:
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【內容導讀】3月底,日本歌舞伎大師坂東玉三郎與蘇州昆劇院聯袂演出的《牡丹亭?楊貴妃》在日本京都南座劇場結束了連續20天的演出。最后一場結束時,在觀眾長達15分鐘的熱烈掌聲中…

3月底,日本歌舞伎大師坂東玉三郎與蘇州昆劇院聯袂演出的《牡丹亭?楊貴妃》在日本京都南座劇場結束了連續20天的演出。最后一場結束時,在觀眾長達15分鐘的熱烈掌聲中,演員5次謝幕。在同一個劇場,同樣的劇目,公演20場,場場爆滿,如此盛況即使在國內也不多見。

歌舞伎為日本的國粹文化,有著400多年歷史;具有600多年歷史的昆劇為中國戲曲之母,《牡丹亭》又是其杰出代表作;《牡丹亭》與坂東玉三郎的結合,也使昆劇舞臺幾乎消失了70余年的男旦得以重現芳姿……

歌舞伎大師昆曲尋根

在日本,“坂東玉三郎”是歌舞伎
界一個赫赫有名的世襲稱號。如今的坂東玉三郎為這一稱號的第5代傳人。他生于1950年,7歲首次登臺。半個多世紀的耕耘使之成為國寶級的歌舞伎女形(即男旦),擁有“歌舞伎的奇跡”“夢之女”的美譽。

因為推崇梅蘭芳,1987年坂東玉三郎與人合力創作了歌舞伎《玄宗與楊貴妃》,為此,他專程前往中國向梅葆玖學習,在學習的過程中坂東玉三郎得知梅蘭芳的京劇表演受昆劇藝術的諸多滋養,于是萌生學習昆劇的念頭。一年前,他親赴蘇州探尋昆劇之源,并在那里遇到了著名昆劇旦角張繼青。

這次相遇,令坂東玉三郎一段沉睡的記憶蘇醒:1986年,他曾在東京的國立劇場看過張繼青主演的昆劇《牡丹亭》,深深地被載歌載舞的昆劇藝術打動。“昆曲的音樂太美了,我聽著那音樂,然后告訴自己:噢,這就是中國的音樂。”看到《離魂》選段,杜麗娘推開窗戶望著窗外細雨愁云深深哀嘆,思念著夢中的情人柳夢梅……坂東玉三郎完全被昆劇特有的柔美、流麗、細膩陶醉。

時隔22年,昔日的“杜麗娘”竟然站在了自己面前!坂東玉三郎真誠地提出了學藝的請求。學習開始后他又發覺,不學中文就不可能領會昆劇的精髓??就像是一種擺脫不掉的宿命,坂東玉三郎在探尋昆劇之美的道路上越走越遠。

坂東玉三郎表示,學習昆曲最難之處還是發音。因為他不懂普通話,就直接學昆曲中的中文,學習中發現許多發音與法語相近,卷舌音較多。學習的方法就是反復聽錄音,先記住聲音,再請教發音的口型。主要的時間和精力用于學習發音。“相對而言,動作方面比發音容易學,因為我過去學演過楊貴妃。即使如此,仍然有許多細節需要學習,例如水袖等。”他說。

“混血”《牡丹亭》的誕生

當一句漢語也不會說的坂東玉三郎一詞一句地從《驚夢》學到《離魂》,蘇州昆劇院的上上下下都被這位異國求藝者折服,雙方合演《牡丹亭》的動議由此產生。

蘇州昆劇院院長蔡少華認為,此次合作不是簡單的中日雙方你演一個我演一個的拼湊,而是融合中的再創造。在日本的表演,由于整場都用中文演唱,演出前中方曾擔心日本觀眾看不懂劇情。但事實上,日本觀眾不僅看懂了劇情,還為劇中人流下同情的淚水。

對于這次合作的成功,蔡少華認為,作為歌舞伎大師的坂東,不僅精準地把握了杜麗娘的內心和神韻,更對昆劇的內在美進行了準確的提煉。

5月,該劇將移師北京湖廣會館演出,明年還將在日本的東京、北海道等地進行巡演,蔡少華希望在一年之內能演滿100場。

昆曲男旦重現舞臺

在與坂東玉三郎的合作中,蘇昆考慮到他作為歌舞伎的著名女形表演大師,還曾指導過被譽為“20世紀中國京劇最后的男旦”的胡文閣,而昆曲男旦作為一種演劇方式已經在舞臺上缺席70余年,如果由他飾演杜麗娘,昆曲男旦也將借此次機會恢復。

蔡少華認為,“不是說旦角一定要由男的來演,而是有了男旦,昆劇所有的演劇方式才算完善了。遺產藝術要保留,而且不是作為‘博物館藝術’保留。”

坂東玉三郎認為,昆曲中有些曲牌就是專為男旦而創作的。因為那些曲牌的調子太低,女性演唱者的聲音很難發出來,男性更容易唱。張繼青老師在教坂東玉三郎的時候需要將音調提高才能唱的段落,他卻能按照原調輕松地唱出。

為了恢復男旦,“蘇昆”借此合作演出的機會通過“海選”,又挑選出兩名新人,用一年時間從頭培養。最終,中國藝術研究院的研究生董飛與北京京劇院的年輕男旦演員劉錚從眾多候選者中脫穎而出,在中日合作版《牡丹亭》中,與坂東玉三郎合演杜麗娘。

對于這兩名新人,蔡少華說他們進步很快,已經基本能勝任一出戲的演出。但培養男旦還面臨著太多的困難,比如沒有可以教男旦的人,只能由女旦來帶男旦。還有就是人才的難覓。“只有兩個人是很難提高的。要真正恢復男旦,至少需要有十幾個苗子一起培養。”

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